每位设计师对海报中的字体所起到的作用，都有不同的理解，有人认为它是承载信息的完美工具，有人认为它能直接向观者传递情绪……

今天，我们将分享来自欧洲的三位年轻设计师，看看他们是如何结合现代技术，将字体在海报中的作用发挥到极致。

NO.1

首先，让我们把目光放到捷克的布拉格。

在这里，UMPRUM这样的学校自1885年就不断培养、输出着一届又一届的优秀平面设计师。悠久的历史却并没有让他们的平面设计趋于守旧，实验字体、大胆用色和新颖的3D渲染技术在这座城市的设计行业里流行。

其中就包括Jiri Mocek这样的年轻拥护者。

Jiri Mocek刚从UMPRUM毕业不久，现在是一名自由设计师，主要和音乐家、唱片公司一起合作项目。虽然初出茅庐，但年纪轻轻的Jiri却已经创建了不少令人惊艳的设计作品。而这些年来，他也如一颗迫切汲取养分的小苗，不断提升着自己的设计能力。

这里有一些他最近在社交媒体上发布的一些作品。尽管略有青涩，但不难看出Jiri对自己的作品信心十足，一种结合了各种肌理的独特字体设计风格逐渐形成。令人欣喜。

字体排版，通常都是为某个项目特别制作的独一无二的一份，这也牢牢刻在了年轻的Jiri心中。

“我想我会一直坚持钻研字体设计、文字排版，探究字体在项目中的运用。”Jiri这样描述自己目前的打算。同时，Jiri还说到，“‘字体’不仅仅是排版的一个工具而已。它更是一种可以直接传输信息、表达情绪的视觉语言。”

这一点，在Jiri有关音乐的设计中体现得尤为明显。要说到这种想法的渊源，还得追溯到 Jiri 收集唱片的这个爱好，也因为这个爱好，他逐渐走上平面设计的道路。

一路走来，Jiri为Rhythm Section这样的专业唱片公司打过工，也为家乡的大小活动设计过扑满大街小巷的宣传海报。

比如，“Deviant“——一场由布拉格本地俱乐部Ankali举办的夜晚活动，就邀请了Jiri做了海报设计。

“我们为每一场演出都制作了不同的海报。并且通过使用同样的构图、相似的风格来营造它们之间的统一性，在这基础上再添加一些定制字体，或者小插画。”

这系列的色彩均采用了Risographing打印机中有的颜色。

如果说，“Deviant“的系列设计是专注于制作过程的海报设计，那么另一个Jiri为某快闪项目设计的海报就完全是基于现场环境启发所作。

这次的快闪作为电影节的一部分，在一座文艺复兴时期的建筑里进行。

“那次的设计太让我喜欢了。整个设计都与这座充满历史感的建筑紧紧相连，运用那个时代的历史元素和历史字体也就顺理成章，毫不突兀。”

随着设计经验的不断增多，身为自由设计师的Jiri也接触了许多自由度较大的设计项目。相信未来，这位年轻的设计师也将带给我们更多优秀的海报设计。

NO.2

- Gianluca Alla -

“我不想局限于只做海报的平面设计师，也不想做那种只做‘动态字体’的字体设计师。”

来自意大利的Gianluca Alla不怕口出狂言，称已经厌倦了满街乱铺的平面设计。

精心设计，精确排版。

“字体设计对我来说就是视觉交流的A、B、C——强大、富有表现力，同时能给予很好的对比度。”在Gianluca理解看来，可能只是一点小小角度的改变，就能让一个正式字体转变为一个随性的字体设计。这是字体的符号语言学。

单单看设计师对字体的选择，就已经传递给了观者太多信息。

Gianluca通过他的设计证明了这点。

在一个为纽巴德小酒馆卢塞恩(Neubad Bistro Lucerne)音乐会进行的海报设计中，海报的字体是根据乐队Horizon Liquide演奏的音乐类型特别设计的。

字体设计通过之字形摇摆的线条，打破了衬线字体原本呈现的纤细雅致，很好地传递出该演奏乐队“古典、电子”的音色感。

而另一个为爵士乐队Les Reines Prochaines设计的海报，上面的字体就仿佛正随着爵士乐的节奏轻松摇摆一般灵动。

在展示关于意大利人的一些日常数据的出版物《90 Numeri Statistici》中，Gianluca利用字体设计让原本枯燥冗长的统计数据变得生动有趣。每一条不同的数据条目都被加粗显示，并且以不同的形式呈现，增加了一份华丽感。甚至这套数字还在统计节期间，被意大利特雷维索地区用作了搜寻系统的字体。这套字体的实用性可见一斑。

最后提到的，是Gianluca为动画字体项目《Letterzip》设计的一系列实验字体。展示了“平面设计如何和字体一起构建直率又抓人眼球的设计。”

Gianluca选择将简短的文字回答做成一个个强有力的动图，用动态和古怪又可爱的设计来探测文本可读性的边界。

说到动图，还记得去年圣诞节期间，Gianluca在动图平台Giphy上发布的“圣诞快乐”动图在网上疯传，仅两天时间就收获了近4000万的阅读量，获得了当时Giphy的首推。

不谈别的，仅仅是这些数据就足以证明这个设计在某个方面获得了极大的成功。

其中一小段

NO.3

- Mateo Broillet -

我们的最后一位主人公是现居住在阿姆斯特丹的自由字体设计师Mateo Broillet。

最近，Mateo开发了一套为音乐剧节创造的字体Anzaze。

“这套字体可以直接塑造海报的结构，可塑性强。足以同时容纳两种开放式字体。除此之外，因为受中世纪版画的影响，它的拉丁字母血统在拉长的衬线和圆润的转角中得以显现。”

Mateo还补充说，“我希望Anzaze这套字体可以‘开’得更大一点，更通俗一点。它将是一套既充满历史感，又能与时俱进的字体设计。”

再前一年的音乐剧节海报设计，Mateo根据庞贝涂鸦和一种不规则图拉真皇帝字体而设计出了一套名为“Nero”的字体。

“尖锐，而又带有一种难以遮盖的傲慢。”这套强劲的字体，字母“R”的尖锐呈现更是透着一股浓浓的哥特意味，这也使得Nero字体整体给人一种诡异、精明的渗人感觉。

同样，Mateo为哈佛大学设计研究生院设计的一套视觉识别“Ward”也采用了经典字体的改编。

Mateo称说他选择这样的呈现是因为他希望Ward看起来足够“经典”，这样才能匹配哈佛的知名度及历史。

不过虽然说采用了较为古典的字体设计，Mateo仍然想让这套视觉形象成为一种强有力的设计交流字体。于是，经过努力，Ward有了现在这副模样，不仅符合传统审美，又含有诸如3D、雕塑插画这样的元素。

这个夏天过后，Mateo就要从荷兰桑德伯格学院(Sandberg Instituut)完成他的美术和设计硕士学位。

“在桑德伯格学院的学习让我更多维地了解了字体设计，接触、尝试了一些在历史和政治背景下的字体设计。”

也是这段时间，Mateo逐渐开发了一种可以将自身兴趣融入字体设计的方式。“我很享受通过字体设计排版来构建一个设计项目。我也很喜欢从字体中折射设计过程这个想法。”

如今，尚未毕业的Mateo，满怀信心，期待在设计行业中大展身手。

由 Hiiibrand 编译（编译：阿小、陈丽丹）

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