95年前的今天，南昌城头的一声枪响，宣告了一支伟大的人民军队的诞生。军事题材美术创作作为新时代主题性美术创作的重要组成部分，发挥着激励大众、弘扬爱国情怀的重要作用，描绘出波澜壮阔的时代画卷，也为当代主题性美术创作提供了新的路径与视角。现实主义是军事题材美术的重要创作手法，用生动的造型语言记录了人民军队的辉煌成就。在主题性美术创作中，重振和发扬现实主义美术成为创作实践的重中之重。

许杨 廉南宁 《“辽宁号”航母》 216cm×490cm 油画 2019年

新时代主题性美术创作代表着国家的主流视觉形象，既要合理、准确地表现国家意识与民族意志，又要反映一个民族的审美需求。这些作品大都会进入博物馆、美术馆的收藏序列，继而进行长期陈设或在一些重要的庆典中展出，所以必定要符合历史史实与国家叙事特征。同时，在主题性美术创作中，图像语言的叙述模式正是赋予历史、现实以清晰、可观、可感、有意义的存在形式，而这也是艺术家代表他们所处的时代对历史事件的观照与研判。

当下的文艺创作不仅代表着这个时代对历史的解读、感悟与回望，更是对现实社会中个体价值和群体精神的多样展现。从真正输出一批能够鼓舞人、具备精神力量的美术作品这一角度来考虑，现实主义美术创作应当成为当下主题性美术创作的主要路径。

现实主义美术创作具有特殊的造型规律和方法途径，并不局限于形体造型的写实，观念意态及内在精神的写实同样被囊括在创作方式之内，这就需要艺术家一方面具备精湛的造型功力，另一方面要具备从生活感受上升到造型立意的能力。毫无疑问，新时代美术创作的热潮需要加强对现实主义题材及创作方法的重视，将更多优秀的美术作品展现在人民群众的面前，同时让具有时代新貌的“中国造型”走向世界艺术平台。

王菽一 《舞颂新时代》 140cm×200cm 纸本设色 2020年

纵观近年来一些重大主题性美术工程的参评作品，可以看到现实主义创作在当下的关注度和重要性：中央和国家有关部门、美术家、美术史家及党史专家等在评审过程中，屡次因现实主义创作手法或人物写实性塑造等相关问题提出评议意见。

例如，某位评审专家在“国家主题性美术创作项目增补选题第一轮草图”评审会上对某幅作品提出下述意见：“构思构图均比较好，可以继续深化。但窗外近景建筑可选用陆家嘴更有代表性的楼座，增加写实性，整体色彩可以更高调，增加现代感。”另有其他评议意见：“构图比较完整，人物造型的手法不够准确、新颖，缺乏与春节场景的民俗气息相呼应，应努力通过人物造型体现春节的氛围。”

现实主义创作方法也屡屡被当作重要举措，在关键创作节点用于解决关键问题。例如，在中国共产党历史展览馆主题雕塑的创作过程中，无论上级领导、评审专家还是艺术家，都在反复强调人物造型写实性的打磨这一问题。这里需要说明的是，屹立在北京中国共产党历史展览馆广场上的雕塑为《信仰》《伟业》《攻坚》《追梦》四组，分别对应“四个伟大”主题，由中央美术学院、中国美术学院、清华大学美术学院和鲁迅美术学院四所院校联手创作。

雕塑《信仰》全面图

作为如此大型的室外群体性雕塑作品，如何增加作品的协调性、如何在不破坏各院校创作风格的同时使之具有统一性，成为这一创作工程的难题。

在数百次评审会议中，有关人物造型及历史氛围营造的问题反复被提出。2019年4月12日，中央美术学院召开“二一工程”雕塑送审稿《攻坚》创作反馈会，其中上述四组雕塑的人物形象问题就被作为重点进行讨论。最终综合各位专家意见，归纳为下述四点建议：

1.人物身高问题。人物的头长与身材比例目前不统一，要加强协调性，这事关四组雕塑的统一。

2.人物身份问题。人物有出处、有原型，因此需要中央党史和文献研究院协助，将人物原型、构图分布等问题研究清楚，查缺补漏，同时列出造型依据的素材清单。

3.人物造型体块问题。创作时要注意人物形象差异。

4.人物神情问题。雕塑群的整体趋势要形成凝心聚力的气魄，力量感要增强。目前细节塑造不到位，人物的朝向、目光、神态等尚未形成合力。

综合这四点建议之后，创作组和艺术家进行了全面调整和深入塑造。从已完成的四组雕塑作品来看，人物形象巍峨挺拔，气势如虹，塑造方式朴实、具象，既延续和发扬了20世纪五六十年代以来的写实主义传统，又极具时代色彩，焕发出了新时代的生命力。

李卓 《抗震壮歌》（局部） 布面油画 2019年

现实主义美术经过了几十年的沉淀与发展，融合了多元开放的表现样式，视觉形象、精神内涵及价值意义都已在不断变革迭代的过程中趋于成熟。

然而需要我们意识到的是，近年来虽然出现了一大批具有鲜明现实主义精神的优秀力作，但依然存在多个方面的问题，包括创作群体对现实主义创作关注度低、造型能力缺乏、表现形式匮乏、人才储备断层、相关部门支持力度不够等。基于这一现状，全社会及美术界应联合向前，不断在取长补短中自我完善，真正通过具体创作来呈现出新时代现实主义美术的特有形态，铸就文艺高峰，彰显文化自信。

本文节选自《中国美术》2022年第3期

《历史叙事与图像建构——新时代主题性美术创作中的事件、场景及现实性》

《中国美术》2022年6月第3期

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