目前的国漫行业还没有出现一部全民影响力的作品，没有完整的商业模式，国漫的出路仍然模糊不清。

——彩条屋影业总裁易巧

这番话是一位电影制片人在一个漫画APP发布会上说的，他将我们这群整天高喊着“国漫崛起”口号的人一直都没有正视的问题给指了出来，伴随着国内年龄最大的漫画平台有妖气和层出不穷的新生代漫画平台又虚长了一年，而国漫的整体市场却一直都不怎么兴盛。

为什么国漫的整体市场一直不怎么兴盛呢？

有妖气漫画三巨头之一的《镇魂街》

我想，易巧总裁其实已经把话说得很明白了，国漫现在的出路之所以仍是模糊不清的，究其原因，还不是因为缺少一部精雕细琢的作品和一个完整的商业模式吗？所以接下来，小八会就“国漫崛起”这一口号来跟大家聊聊国产漫画现阶段所面临的问题。

1.现在国内人气居高不下的爆品漫画基本上都是以霸道总裁、网文改编、后宫等题材为主，可见，现在各大平台上所流行的漫画大部分都是一些快餐漫画、爽漫之类的，这些漫画的作者通常会直接启用从网络小说搬过来的剧情来减轻剧情压力，并且以条漫的表现形式去创作，以此来提高漫画的更新速度。

TX动漫的每周人气榜

更新速度快了，赚的钱自然也会更多，因为各大漫画平台给予漫画作者的稿费基本上都是按漫画页数或者是漫画格数来给的，而一页漫画或者是一格漫画的稿费到底能有多少，这就取决于这部漫画的质量和人气了，所以那些以高频率的更新来赚取人气的快餐漫画和爽漫才会成为网络上的主流漫画。

虽说顺从市场需求是一件好事，但一味地被市场需求所绑架就容易阻碍漫画行业的发展，因为只有当质量导向大于流量导向时才能促进一个行业的发展，所以国内那些趋于同质化的爆品漫画在赚取流量的同时，也严重地阻碍了这个行业的发展。

毕竟随着年轻人一点一点长大，他们对内容质量的要求也会逐渐提高，这便是老一批漫画爱好者会更喜欢看日漫和美漫的原因之一。

TX动漫的漫画分类

2.国内漫画编剧的水平远不能满足读者对漫画内容质量的要求，而且国内的漫画作者普遍缺少匠心，在比较出名的日漫当中，有很大一部分的漫画作者在职业生涯中会花上很长一段时间去连载一部作品，其中比较典型的例子就是《海贼王》的作者尾田荣一郎和《火影忍者》的作者岸本齐史了。

他们两人自出道以来的二十多年里都只拥有一部作品，而反观国内人气漫画《一人之下》的出品方动漫堂，该漫画内容公司在TX动漫平台上连载的漫画居然有23部之多，虽然动漫堂有着数十位漫画主笔，但对于一部漫画来说，剧本才是其灵魂所在，而负责漫画剧本的人叫做编剧。

这恰恰就是国内漫画行业最为缺少的人才，因此，在国内的漫画中除了那些网文改编以外的大部分原创漫画，最容易被读者所诟病的并不是画功，而是剧情。就说前段时间宣布每周随缘双更的《一人之下》漫画吧，一直在追《一人之下》漫画的读者应该也是看得出来的。

动漫堂在TX动漫上连载的作品

这个月更新的几话漫画几乎都是在水剧情，难道是说人到中年的米二已经出现创作乏力的情况了？我想这并不是主要原因吧，恐怕更多还是因为要构思数十部漫画的剧情让动漫堂里包括米二在内的编剧有些应接不暇了，所以才导致《一人之下》最近更新的几话漫画出现了内容质量下滑的现象。

很显然，漫画工作室的兴起并没有让其出品的漫画更具专业化，倒不如说国内漫画工作室走的是工业化的路线，而爆品漫画则是他们的薅钱工具；当然，这个看法是片面的，但我们也不能否认这一现象的确是真实存在的，毕竟在国内的漫画行业，仅靠一部作品养活自己、养活一个工作室。

是不现实的，所以别说匠心了，就是想一个好编剧也非常困难的。

动漫堂的当家漫画《一人之下》

3.不仅如此，漫画作者、漫画平台变现手段有限也是阻碍漫画行业发展的一大障碍，在日本，十成的出版物，有七成是漫画，因为在日本出版业的净利润中有三分之一来自于漫画和漫画有关的刊物，据不完全统计，日本漫画市场的收入在2006年达到了最高峰的4800亿日元（约320亿人民币）。

所以很多日本漫画家在自己的作品稍微有些人气以后，便可以花更多的时间去打磨作品，而我们国内则很难出现这种情况，因为在国内，纸媒这条路线早就行不通了，所以国内的漫画作者们只能依靠着漫画平台才得以生存下去，而漫画平台的变现手段无非就是付费阅读、图书、影视授权、广告收入这几种。

目前比较稳定的只有广告收入这一个；影视授权、开发的不确定性太高，能实现影视改编的漫画都是极少的，那就更别提盈利、变现了；图书这一条在前面已经有说过了，就目前来说是行不通；而说到付费阅读嘛，与其说这是变现手段，倒不如说这是漫画平台的止损手段。

岸本齐史和尾田荣一郎

因为各大漫画平台在早年为了抢占市场强行商业而采取的过度扩张、直接无视漫画作者水平等做法，现在开始反噬这些漫画平台了，前期不对漫画作者的作画水平与剧情构建做出任何的评价，便将其收入麾下，这让大量的创作者涌入了这些漫画平台之中。

其中还不缺乏一些滥竽充数、浑水摸鱼来吃平台补贴的人存在，伴随着读者们的长大，国内那些水平低下的漫画已经开始满足不了他们对漫画内容质量的要求了，这便导致了各大漫画平台出现流量锐减的情况，用户的流失进而导致了漫画平台现金流断裂。

所以究其原因，没有一部高质量、具有全民影响力的作品才是国内漫画行业停滞不前的原罪。

虽然近几年以来，各大漫画平台已经逐渐地开始重视起漫画的版权且还加大了打击盗版漫画的力度，但现在的盗版漫画仍然十分猖獗，而且许多读者也更乐意去看盗版漫画，以前纸媒时代的付费阅读习惯，随着互联网时代的到来渐渐地被冲淡了，所以付费阅读也算是各大漫画平台的无奈之举吧。

国内漫画行业（尤其是网络漫画）在经过野蛮生长后，仍未形成一条完整的产业链，仍未有一个完整的商业模式，这便导致许多的漫画平台出现了现金流断裂、入不敷出的情况，到了这个时候，这些漫画平台才稍微开始重视起版权问题、注重培养读者的阅读习惯了。

要知道在日本十分出名的《周刊少年JUMP》，在其创建的初期就是因为实行了漫画家独立契约制度，才将读者们的消费习惯、阅读习惯培养的起来，时至今日，读者们如果想看其周刊旗下漫画家的漫画，则只能去购买《周刊少年JUMP》杂志，不少在《周刊少年JUMP》上连载的漫画下面还会注明“该漫画只能在《周刊少年JUMP》上看到”的字样。

这便是日本漫画行业在互联网普及、印刷业不景气的冲击下仍可以稳步前行的原因，因为日本读者的消费习惯、阅读习惯早就被培养起来了，且其漫画平台也十分重视版权问题，故而漫画家们只要创作出令读者满意的作品便可以在漫画行业生存下去，反观我们国内。

读者们更加乐意去看免费的盗版漫画，漫画平台们还在为抢占市场而疯狂扩张，而漫画作者们则选择了用提高作品数量、提高更新速度而不重视作品的质量的方式来增加自己的优势，如此恶性循环下去，国内漫画行业是很难形成一条成熟的产业链、一个完整的商业模式的。

既然彩条屋影业的总裁易巧在前面一针见血地指出了国漫现在所存在的问题，那么想必他也一定能给出解决问题的方案吧，虽然今年《姜子牙》动画大电影因为不可抗力因素不得不撤出了春节档，但其出品方在此之前说过的一番话，让我们并没有因为《姜子牙》动画大电影的撤档而感到不快：

我们推出的一本漫画将会以影视化为目标，通过漫画 影视的模式为国漫开辟新的发展空间。

易巧的这一番话让我们觉得国漫那模糊不清的出路，似乎开始变得清晰起来了。

不仅如此，在发布会上，一本漫画的主编蒋子斌还表示到：一本漫画将会对市面上流行的一切霸道总裁、傻白甜、玛丽苏等类型的漫画进行主动屏蔽，他们只会接纳包括神话、科幻等题材的作品。这也算是彩条屋为打造粉丝们所调侃的“中国神话宇宙”而制定的一套标准化运营方案吧。

并且，彩条屋影业的母公司光线影业的总裁王长田也对外承诺到：

将在未来5年投入10个亿对10部漫画进行影视化。

至此，我们津津乐道的“中国神话宇宙”体系漫画、电影，指日可待。

从自身最具核心竞争力的范畴出发（即影视化制作），通过内部孵化精品漫画的方式去打磨作品的剧情和世界观，且还不忘积累一些基础人气，最终再通过漫画 影视这一完整的商业模式去盈利，不得不说，这确实是现如今的国漫的一大出路。

光线影业这一做法确确实实是推动国漫崛起步伐的可行、正确之举，甚至可以说是壮举。

如今国漫影响力较低的原因就在于市场小、成本高、周期长等几大因素的制约，进而导致了市场上有九成之多的漫画难以盈利，所以在国内图书漫画行不通、网路漫画变现能力有限的情况下，影视化，成为了为数不多可以让国漫盈利的变现方式。

现在已经不是那个国家大力发展动漫文化的野蛮生长时期了，当毫无管理的任意增长结束以后，剩下的只有一堆参差不齐、相形见绌的作品，所以在这个时候，只有静下心去好好地打磨、提高作品的质量才是国漫目前的唯一出路，因为质量导向大于流量导向终究会取代流量导向大于质量导向成为其商业模式的主流的。

小说、动画、电影是如此，漫画亦是如此。

所以如何去提高国漫的质量，进而产出一部或者是多部具有全民影响力的作品，构建出一个完整的商业模式，是漫画作者和漫画平台都要去思考的一件事情，当然，作为读者、观众的我们也不能在对一些质量低下的漫画及盗版漫画太过宽容了。

国漫的崛起少不了读者、观众的支持，只有对国漫给予真正的支持才能让“国漫崛起”不再仅仅只是一个口号而已。

本文由八幡出品提供。

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